W.J.T. Mitchell à Paris pour présenter Iconologies

On lit sur le chaudement recommandé blog d'André Gunthert que W.J.T. Mitchell passe ces jours-ci à Paris à l'occasion de la parution d'Iconologie aux éditions Les Prairies Ordinaires.

Voici le billet du blog del'Actualités de la Recherche en histoire visuelle :

L'un des principaux artisans de la création des visual studies, W.J.T. Mitchell (université de Chicago) est arrivé à Paris pour présenter son premier livre traduit en français, Iconologie, paru aux éditions Les Prairies ordinaires. Comme de juste, il a commencé sa tournée par un petit déjeuner à l'INHA, à l'invitation des étudiant(e)s du Lhivic.

Après avoir évoqué le dernier blockbuster, District 9, où les extraterrestres prennent l'apparence de crustacés et figurent la nouvelle menace des migrants, Tom Mitchell a présenté ses prochaines publications. Edité en collaboration, Critical Terms for Media Studies, ouvrage collectif à paraître aux Chicago Press début 2010, fera le point sur les évolutions récentes des medias studies. Cloning Terror est le titre du prochain essai consacré à la manipulation des représentations de la période Bush, que Mitchell caractérise par la fusion des récits du clonage et du terrorisme. En poursuivant sa réflexion sur l'aspect viral du clonage, il le décrit comme la métafigure des images du futur (voir ci-dessous, intervention du 11/09)

La conversation s'est poursuivie sur la prohibition des images dans les religions mosaïques (voir ci-dessous, intervention du 08/09), les métadonnées de la photographie numérique, les caractères du cameraphone, enfin sur l'avenir des visual studies. "We won't be stopped", a-t-il conclu, en encourageant les étudiant(e)s dans leurs recherches. Une première rencontre excitante et joyeuse qui donne le signal des travaux de l'année à venir, en attendant des débats plus formalisés.

Interventions de W.J.T. Mitchell

• Mardi 8 septembre, 14h - "Idolatry: Nietzsche, Blake and Poussin", suivie d'une table ronde avec François Brunet, Catherine Bernard, Marie-José Mondzain, Marc Vernet, Maxime Boidy et Stéphane Roth, Institut Charles V, université Paris 7, 10, rue Charles V, 75004, Paris.
• Mardi 8 septembre, 18h - Dialogue avec Jacques Rancière, Les Prairies ordinaires, 206 boulevard Voltaire, 75011 Paris.
• Jeudi 10 septembre 2009, 18h30 - Conversation publique avec W.J.T. Mitchell, avec la participation de Philippe Bordes, Maxime Boidy et Stéphane Roth, INHA, galerie Colbert, 2, rue Vivienne, 75002 Paris.
• Vendredi 11 septembre, 19h - "The Future of the Image", musée du Jeu de Paume, auditorium Concorde.

Réf. W.J.T. Mitchell, Iconologie. Image, texte, idéologie, traduit de l'américain par Maxime Boidy et Stéphane Roth, Paris, Les Prairies ordinaires, 2009, 24 €.

dans le dernier N° d'e-flux, un article de Sven Lütticken. "Viewing Copies: On the Mobility of Moving Images”

▴ Joep van Liefland, Video Palace # 23 - Hollywood was Yesterday, 2007, Installation view, Galerie/L'atelier Jean Brolly, Paris. Courtesy the author and the artist.

 

 

An artist once paid a critic back for lunch by handing him a viewing copy of a video work, adding that this should be more than enough—after all, the piece was worth 25,000 Euro. Both were in on the joke, of course; both knew that a DVD viewing copy of an art video is worth even less than an empty new DVD. In a way, viewing copies do not really exist—their spectral status is owed to the art world’s economy of artificial scarcity and the severe limitations it imposes on the movement of images. Aby Warburg once called Flemish tapestries—early reproductive media that disseminated compositions throughout Europe—automobile Bilderfahrzeuge. (1) Later media have proven to be rather more powerful “visual vehicles” capable of being produced on a Fordist assembly line. But rather than have the work travel to the viewer—an increasing tendency throughout the nineteenth and twentieth centuries—in the case of video or film pieces in contemporary art the viewer has to travel to the work, installed in a gallery or museum.

In contemporary art, even pieces produced in media that allow for infinite mass (re)production are executed only in small editions. In the age of YouTube and file-sharing, this economy of the rarified object becomes ever more exceptional, placing ever-greater stress on the viewing copy as a means of granting access to work beyond the “official” limited editions and outside of the exhibition context. The viewing copy is the obverse of the limited edition: as a copy given or loaned to “art world professionals” for documentation or research purposes, it can never be shown in public. The viewing copy thus widens the reach of the work of art, but confidentially and in semi-secrecy. It is precisely this eccentric status of the viewing copy within the economy of art—which itself has an equally exceptional status within contemporary capitalism—that makes it an exemplary object, a theoretical object par excellence.

[Lire la suite sur e-flux]

1) Aby Warburg, “Mnemosyne. Einleitung” (1929), in Der Bilderatlas Mnemosyne, ed. Martin Warnke and Claudia Brink (Berlin: Akademie Verlag, 2000), 5.

 

À tout ceux qui ne seront pas en Californie le semestre prochain

 

Henry Jenkins présente sur son très riche blog (Confessions of an Aca Fan) le contenu du cours qu'il tiendra à partir de la rentrée à la University of Southern California sur le thème Transmedia Storytelling and Entertainment.

On peut éventuellement regretter de ne pas y assister, mais on peut aussi se réjouir que ce billet fasse office d'introduction au travail d'Henry Jenkins avec une bibliographie structurée de son blog.

Enfin, en francais, un long entretien avec Henry Jenkins ("Comprendre la culture web 2.0") à lire à partir du 12 septembre dans le premier numéro de la revue POLI, politique de l'image

5 perles de la World Cinema Foundation en stream gratuit

On peut lire sur le précieux site de The Auteurs (je vous recommande aussi le blog The Auteurs Daily tenu parDavid Hudson) un mot d'introduction de Scorsese présentant 5 perles du cinéma restaurées par la WCF (World Cinema Foundation) et accessibles en streaming sur le site.

VANGUARD RESTORATION: THE FIRST FILMS OF THE WCF

May - August 2009

I am proud to present this first line-up of films restored with the aid of the World Cinema Foundation. We launched the foundation in 2007 with the goal of restoring and preserving neglected films from around the world. We also understood, very quickly, that we needed to help create awareness of the films, to get them known and seen. That’s why we entered into a partnership with The Auteurs.

The diversity of these pictures reflects the foundation and all it stands for, but it also reflects world cinema itself, and the richness to be found in the lost corners of cinema history.

These films were made at different moments in history, under a variety of circumstances, all across the globe. Each title needed attention and care. I’m glad that the World Cinema Foundation was able to help with their restoration and preservation. Each and every title is precious to me, and my hope is that a viewing on this website will lead you to seek out screenings of these pictures or perhaps DVDs as they appear. They don’t deserve to be kept a secret. They deserve to be known.

-Martin Scorsese

Le voyage de la hyène [Touki Bouki](Djibril Diop Mambéty, Sénégal - 1973)

Un été sans eau [Susuz Yaz] (Metin Erksan, Turquie - 1964)

Transes (Ahamed El Maanouni, France/Maroc - 1981)

La servante [Hanyo] (Kim Ki-youg, Corée du Sud - 1960)

[Suite de] Football et politique, encore et encore

17 juillet 2009:

Le numéro 33 de la revue tausend augen se penchera sur les représentations du football. Il y a beaucoup de choses à dire et à écrire, nous savons déjà que nous n'en couvrirons qu'une infime partie.

Un spot publicitaire de la plus grosse companie Israélienne de téléphone portable, Cellcom, suscite la colère et l'appel au boycott d'Israéliens et de Palestiniens qui y voient une minimisation de la gravité dun conflit, de la politique Israélienne sur la bande de Gaza et de la présence du mur. On y voit des soldats Israéliens dans leur jeep militaire le long du mur lorsqu'un ballon venu du côté Palestinien tombe sur le capot. Ils appellent d'autres militaires avec leurs portables et commencent à jouer à renvoyer le ballon de l'autre côté et communiquent ainsi avec la Palestine uniquement par ballon interposé, Palestine où la caméra n'ira jamais d'ailleurs.

 

 

[via Cargo-Film et Süddeutsche Zeitung]

 

Addendum 26 juillet 2009: Une "réponse" postée sur Youtube:

Université d'automne en hiver Tausend Augen, Paris, janvier 2009